占地400平方米、層高接近9米，這樣一處化工實驗室就成了劉正東他們的劇場。
來源 | 四川日報
記者 | 吳夢琳
疫情給戲劇演出行業帶來了不小的影響，但無論市場如何變化，最重要的還是要靠內容來取勝。
8月11日，成都下著大雨，記者來到位于成都東三環內一處偏僻工廠里的化工場實驗藝術空間，如果不是門口貼著的各式戲劇海報，很難發現，這里是一個劇場。開放一年多，化工場已成為成都乃至全國業內都認可的一個獨立戲劇的大本營。
之前的那個周末，來自武漢的實驗狂響戲劇工作室在這里演出3場先鋒戲劇《哈姆雷特》，大獲好評。“還有很多人聯系我們，但已經沒有檔期了，現在手頭還有6部劇，一直到年底，全部都排得滿滿的了。”化工場創始人劉正東告訴記者。
在不少劇團線下演出大受沖擊之時，這個戲劇空間卻忙得不可開交。在劉正東看來，疫情給戲劇演出行業帶來了不小的影響，但無論市場如何變化，最重要的還是要靠內容取勝。
劇院依然緊閉著，對于大部分選擇咬牙堅持重新開演的劇目來說，現在的日子依舊不好過。作為美國戲劇和音樂劇的重要發揚地，百老匯也受此次疫情影響嚴重，“關門”到“繼續停演”，背后的種種決策與應對，再到國內劇院的“開”還是“不開”，于整個演藝行業來看，值得我們一同來探討。
來源 | 上海話劇藝術中心
作者 | 夏雨塵
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廢舊工廠變身劇場，做自己喜愛的戲劇
之所以取名為化工場，是因為這里過去是一個化工廠。學習音樂出身的劉正東，在戲劇演出行業浸潤十年，看到國外有很多獨立戲劇演出的小型空間，也想要找一個地方，做自己喜愛的戲劇。幾經周折，機緣巧合下，找到這個廢棄化工廠，“占地400平方米、層高接近9米，完全符合自己對劇場的需求。”
劉正東對廠房進行了簡單改造，不同于其他劇場，這里沒有固定的舞臺和觀眾席，而是擺放著許多腳手架、鐵桶、鐵箱子等，每一場演出都是就地取材，臨時搭建，完全打破了傳統意義上舞臺和觀眾的界限。
2019年1月，化工場正式對外開放，沒有過多的宣傳推廣，憑借著足夠的獨特性和充分的自主性，很快吸引來許多劇團或者獨立戲劇人，不僅有本地的，還有北京、上海、廣州等地的。之后，劉正東對化工場的定位也發生了變化，“這里不僅僅是一個演出場所，也要成為一個獨立戲劇的孵化中心。”
“我們現在已經組建起了一個完整的專業幕后團隊，共有30多人，包括舞美、音樂、燈光、服飾、化妝等。”劉正東說，戲劇導演只需要帶著劇本過來，其他幕后工作他們都可以幫忙完成。
每一場演出，演員都會對外招募。劉正東坦言，化工場支付給演員的報酬在業內相對來說是很低的，但每一次都會有很多人來報名，還有專門從新疆及武漢、蘭州趕來的。
劇院依然緊閉著，對于大部分選擇咬牙堅持重新開演的劇目來說，現在的日子依舊不好過。作為美國戲劇和音樂劇的重要發揚地，百老匯也受此次疫情影響嚴重，“關門”到“繼續停演”，背后的種種決策與應對，再到國內劇院的“開”還是“不開”，于整個演藝行業來看，值得我們一同來探討。
來源 | 上海話劇藝術中心
作者 | 夏雨塵
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逆勢擴張，底氣源于對創作內容的自信
“成都戲劇演出行業的活躍程度，在國內來說僅次于北京和上海。”劉正東說，一方面由于這里高校眾多，戲劇活動開展頻繁，培養了不少獨立戲劇人﹔另一方面，由于成都戲劇演出行業的繁榮，越來越多省外國外的戲劇人來到成都。
成都市場對于獨立戲劇的接受程度，并不亞于北京和上海。目前，化工場所有的收入幾乎都靠門票，一張票一般是100元，但每一場演出基本能夠實現盈利，放眼全國，能夠做到這樣的不多見。
“3月27日，我們舉行了疫情后首場演出，在屋頂上舉行了一場天空音樂會，門票基本售罄。”劉正東說，為了支持獨立戲劇人，化工場發起了藝術家駐留——“化合”計劃，面向國內戲劇藝術家征集作品，藝術家負責創作，化工場負責其余幕后制作及運營，共同打造精品戲劇。
“我們收到了20多個劇本，經過篩選，選擇了2個。”劉正東說，此前，第一部《羊的詩》已經圓滿落幕，第二部作品預計9月開始排練，年底演出。
除了化工場劇目演出已經排到年底，劉正東和團隊還在籌備第二個空間，選址在寬窄巷子的一個舊車庫，有望這個月底對外開放。這里將戲劇表演與咖啡廳相結合，更像是一個戲劇主題的綜合休閑地。按照他們的計劃，今年內還將開放第三個空間，嘗試更多戲劇與其他業態的結合。
在戲劇演出行業備受沖擊之下，卻還要逆勢擴張，劉正東還是很有信心，這份底氣來源于對創作內容的足夠自信。“無論市場如何變化，要取勝還得靠內容。”劉正東說，團隊也在討論，希望未來做出的作品，能夠關注當下，帶給觀眾某種思考。
