作者簡介
Introduction
李軍
LI JUN
著名錄音師、混音師，現(xiàn)任中國錄音師協(xié)會音樂專業(yè)委員會副主任委員，現(xiàn)代音樂學(xué)院客座教授，中國錄音師協(xié)會演繹擴(kuò)聲專業(yè)委員會委員。曾經(jīng)兩次獲得《中國歌曲排行榜》年度最佳錄音師，華語金曲獎最佳錄音師獎。
李軍先生與國內(nèi)優(yōu)秀歌手、音樂人如汪峰、李健、樸樹、許巍、那英、王菲、金志文及國外專家一直保持著密切的合作。在從事錄音室音樂作品錄音混音的同時，近年來更是開拓領(lǐng)域擔(dān)任了很多大型音樂會的直播混音工作以及如《樂隊的夏天》等音樂綜藝節(jié)目的后期音樂混音工作。
寫在前面的話
記得我第一次接觸并使用Pro tools 是在當(dāng)時國內(nèi)最好的商業(yè)錄音棚 OASIS， 那時Pro tools 在國內(nèi)錄音領(lǐng)域剛剛流行沒多久。大家一般只是把它當(dāng)作輔助錄音設(shè)備以及用來編輯音頻（修音準(zhǔn)！）為主，比較重要的混音工作還是要拿到大型調(diào)音臺上去進(jìn)行。因為錄音師們普遍對Pro tools混出來的東西看不上眼，認(rèn)為聽起來有股“塑料味”。
但是隨后幾年事情慢慢發(fā)生了變化。因為Pro tools的音質(zhì)以及性能不斷提高，在當(dāng)時追求經(jīng)濟(jì)效益和高效率的市場上它先是慢慢取代了購買、使用、維護(hù)成本極其高昂的多軌錄音機(jī)，包括 流行的3324，3348以及一些品牌的24軌模擬機(jī)------老牌錄音棚把它當(dāng)成了多軌錄音機(jī)，但是仍然在調(diào)音臺上混音。但是后來因為Pro tools音質(zhì)的改善和內(nèi)部插件在品種、數(shù)量和質(zhì)量上迅速的提升使得一些新興的中小型錄音棚干脆連大型調(diào)音臺的預(yù)算也省掉了，只是購入一些小型的調(diào)音臺當(dāng)監(jiān)聽控制器和補(bǔ)充話放使用，音樂錄制和混音差不多百分之八十的工作都在pro tools內(nèi)部完成。原來所說的“塑料味”因為產(chǎn)品品質(zhì)的提升和人們接受度和容忍度的提高也就不再是爭論的焦點了。畢竟“效率第一，效益至上”。就這樣直到 Pro tools HD 的出現(xiàn)，ITB ( Mix In the box) 已經(jīng)成為國內(nèi)音樂錄音師的主流工作方式。
我當(dāng)時也從調(diào)音臺轉(zhuǎn)向 ITB 這種工作方式工作了很久，直到2005年樂坊錄音棚建成。那時我們引進(jìn)了亞洲第一臺 SSL AWS900 數(shù)控模擬調(diào)音臺，有24路單聲道輸入。當(dāng)我把 pro tools 里的音軌分配到調(diào)音臺的24個通道并且加入外部硬件進(jìn)行混音時，一種久違的聲音質(zhì)感和混音手感（手部動作和聲音變化的直接聯(lián)系，不通過鼠標(biāo)這樣的中間介質(zhì)）又回來了。之前用電腦要花很長時間也不一定滿意的聲音很輕松就能調(diào)出來了。設(shè)備的升級和配置的合理性很快地就在工作中得到了積極正面的回應(yīng)。有幾張大家都認(rèn)為很不錯的專輯就出自于那個時期。然而沒過多少年因為工作量的增加、工作周期的縮短還有工作時間表的重疊使得 OTB(Mix out of the box) 這樣的工作方式對我來說顯得越來越遲緩笨拙，跟不上節(jié)奏。出于無奈漸漸又回到了 ITB（甚至這兩年因為外出演出的增加，帶著電腦耳機(jī) UAD 在酒店里混音的情況也很常見！）但是一直心有不甘。
而這些天因為給新的錄音棚添置設(shè)備終于讓我有了機(jī)會全面梳理一下自己的工作習(xí)慣、目前的工作節(jié)奏和市場所能提供的設(shè)備，希望得到比較好的解決方案，能讓我回到一個比較合理的工作流程當(dāng)中去。最終決定在現(xiàn)有的系統(tǒng)中添加的是SSL UC1/UF8 控制器,再加上 NEVE 5057 Analog Summing。
下面跟大家分享一下。
為什么要用控制器，不用調(diào)音臺？
答案很簡單，模擬調(diào)音臺已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)在的工作節(jié)奏了，還有就是它的經(jīng)濟(jì)性.
為什么一定要用控制器，不用鼠標(biāo)？
之前提到過混音時的“手感”問題，其實這里想說的不僅僅是一個手部感覺的問題，而是手部動作直接導(dǎo)致聲音變化的一個聯(lián)動問題。就是說平時我們在電腦里用鼠標(biāo)調(diào)音色時，聲音的變化經(jīng)歷了我們的手部活動——鼠標(biāo)在鼠標(biāo)墊上的運(yùn)動——光標(biāo)在電腦屏幕上的活動——眼睛尋找光標(biāo)的位置——調(diào)整手部活動讓光標(biāo)落在plugin旋鈕上——調(diào)整旋鈕改變聲音。這本身就是一個很漫長的過程，太多的中間環(huán)節(jié)導(dǎo)致人的主觀動作跟聲音的變化聯(lián)動不是很直接，更不用說旋轉(zhuǎn)plugin旋鈕的快慢幅度取決于電腦的鼠標(biāo)循跡速度，這進(jìn)一步導(dǎo)致了我們自身的肢體動作和聲音變化之間的關(guān)聯(lián)性變得模糊不清。這幾年我也經(jīng)常出去參加一些現(xiàn)場演出，每次在現(xiàn)場用調(diào)音臺工作完之后都要感慨“這比在棚里用鼠標(biāo)在電腦上一筆一筆畫效率要高得多” ！那種雙手同時旋轉(zhuǎn)兩個旋鈕的快感在電腦里更是無法體驗到的。
我們的肌肉是有記憶的。舉個例子，以前一個設(shè)備用久了用熟悉了之后，手一下去鈕擰到什么程度應(yīng)該出什么樣的聲音基本上是心里有數(shù)的。這是一個效率問題，也是一個生理上直接反饋的問題。能讓我們跟聲音跟音樂之間始終保持最直接的互動。
還有一個就是聲音的主觀判斷問題。
如今是個視覺時代。音頻軟件和plugin的界面做的越來越吸引人眼球，讓人感到愉快，可視的EQ曲線也做的越來越精確。但是這些對聽覺判斷會不會是一種干擾？有一次跟一個初學(xué)的朋友聊天談到在混音使用EQ時他說，如果盡量忽略視覺，單從聽覺角度上調(diào)整EQ會得到一個比較理想的結(jié)果，后來用了一張模擬調(diào)音臺做試驗更加證實了這點。“是這樣的”！以前模擬時代的老師們經(jīng)常說不要怕旋鈕被擰到了哪兒，只要覺得聲音對了就行。那么現(xiàn)在呢？比如電腦上EQ曲線顯示的更直觀，有時候曲線變的太大對心理會有一種震懾作用（不敢再調(diào)），變化太小對心理只是起到了一點安慰作用（覺得夠了），實際上調(diào)整并沒有到位！我長期以來一直覺得在 ITB 混音時視覺對主觀聽覺判斷會產(chǎn)生影響（就是說眼睛盯著屏幕看著圖案變化的同時進(jìn)行聽覺判斷是有可能被誤導(dǎo)的）。
那么事實是不是這樣呢？為了驗證這個想法我在在網(wǎng)上搜索，找到了一些相關(guān)的論文。其中兩篇很有意思。一篇是上海交通大學(xué)蔡任燕老師2008年發(fā)表的《視覺刺激對聽覺響度判斷影響的研究》。大致的實驗內(nèi)容是讓受試者在觀看不同大小黑色實心圓畫面的同時給出相同頻率、相同聲壓級的正弦波聽覺刺激。實驗結(jié)論是受試者“因為觀看不同大小的圖案而得出了聲壓級不同的判斷結(jié)果”！
還有一篇就是傳媒大學(xué)陳瑜和謝凌云老師2010年發(fā)表的《視覺提示刺激對聽覺掩蔽效應(yīng)的影響》實驗內(nèi)容是讓受試者在觀看完全噪點，噪點中隱約有彩條圖案，噪點中有明顯彩條圖案三個不同的畫面時從一片固定聲壓級的噪聲里尋找一個純音，因為噪聲的干擾，這個純音只有達(dá)到一定聲壓級時才會被聽到，這個聲壓級被稱為掩蔽閾值。實驗結(jié)果表明“無提示視覺狀態(tài)下的聽覺掩蔽閾值最高，弱提示視覺狀態(tài)的掩蔽閾值其次，強(qiáng)提示視覺狀態(tài) 的掩蔽閾值最低” 也就是說當(dāng)觀看觀看彩條清晰度越高的畫面時越容易分辨噪聲里的純音。
這兩個實驗都說明了眼睛看到的是什么對人耳聽到的是什么，甚至能不能聽到都是有影響的。
所以顯而易見地，如果想要盡量避免這種影響從而獲得最直接，最值得信賴的主觀聽覺判斷的方法就是盡量減少對屏幕（視覺）的依賴。
最好的解決方案只能是用外置的推子和plugin控制器，這樣才能減少觀看屏幕的時間。雖然這時也在看（控制器），但是因為觸覺的參與使視覺在其中的比重小了很多。
SSL這次推出的UC1和UF8便成了市面上的最佳組合。尤其是UC1，只能控制SSL自己的Channel strip 和Bus compressor兩個插件，算是一次大膽的嘗試，也看得出SSL對這兩個插件的品質(zhì)有足夠的信心。這種嘗試同時又為優(yōu)化現(xiàn)有的ITB工作流程提供了一種可能性：使用UC1加UF8控制器和 SSL 自帶的軟件360° Plug-in Mixer 就等于有了一個“SSL 的數(shù)字調(diào)音臺”，等于說SOLO，MUTE ，EQ，壓縮噪聲門，推子平衡，效果發(fā)送，AUTOMATION 等等這些功能都可以用電腦外部的控制器來實現(xiàn)了。這種工作方式雖然核心還是ITB但是形式上已經(jīng)回歸傳統(tǒng)-----直接跟硬件接觸，無論是觸覺還是視覺。這樣才能更加專注于音色（音樂）本身，更容易得到聲音變化對手指旋轉(zhuǎn)旋鈕的直接反饋，也更能體會手指在推子間自由跳躍推動音樂變化的那種感覺。比起在電腦里用鼠標(biāo)工作的小心翼翼，這樣種方式會讓人更大膽，因為就像上面實驗得出的結(jié)論：在沒有相關(guān)視覺暗示的條件下聽覺判斷的閾值會增高！
ITB 還是 OTB ？
NEVE 5057
ORBIT
Summing Mixer
在解決了控制界面問題之后我們又來到了ITB 混音另外一個經(jīng)常被人詬病的缺點，那就是Summing 問題。現(xiàn)在的Plugin聲音品質(zhì)做的越來越好，混音的時候插入外部硬件處理也不是問題，所以單軌的聲音可以處理的非常好，但是混合在一起按傳統(tǒng)的聽覺習(xí)慣判斷總感覺缺了點什么。這個原因就在于在DAW的世界里一切都是基于數(shù)字，一切都是精準(zhǔn)的，干凈的，不變的，線性的，不會出一點差錯的。這樣的聲音合在一起就造成了整體印象的扁平，呆板和沒有活力。即使有了DAW里的模擬Summing 也只是讓情況改善了一些，終究它還是ITB ！
模擬Summing 的情況就完全不一樣。當(dāng)音頻信號從DAW輸出，進(jìn)入并通過模擬Summing設(shè)備的不同軌道時就被賦予了不同的（微弱）個性，這種“不同”源自于模擬世界的不確定性：即沒有兩個絕對相同的軌道。這些軌道甚至隨著時間的變化聲音也出現(xiàn)不同的變化，而這種不規(guī)則變化會細(xì)微的改變音色，相位和音量等等聲音信息，所以你會聽到經(jīng)過模擬Summing 的混音聲像好像變寬了，音場好像變深了，軌道之間的分離度好像更好了，聲音聽上去像是有了一種呼吸感和生命力。其實這些都是上述聲音信息被隨機(jī)的、非同步的輕微扭曲和失真所造成的結(jié)果，而這種結(jié)果恰恰是有益于聲音音樂性的并符合我們對聲音的審美預(yù)期的，俗話說就是“入耳”的。
新棚里的硬件Summing我最后選了NEVE 的 5057。因為考慮到plugin和控制界面選的是SSL，在工作流的前端已經(jīng)有了SSL的控制特性和聲音特質(zhì)，那么工作流的最后再加上NEVE標(biāo)志性的聲音聽上去像是很圓滿的了！事實證明也是如此。在不開SILK的情況下只是單純的干凈Summing就已經(jīng)有變化：整體低頻變滿，bass密度提高，底鼓飽滿有顆粒，音場更加有縱深感。低頻明顯改善的同時高頻部分的air也有改善，每個聲部的聲音聽上去都更加開闊。當(dāng)然這些變化都是很細(xì)微的，可這就是我在數(shù)字世界里一直很想要的但是很難達(dá)到的！如果想要一些更明顯、更有個性的聲音變化就需要把SILK打開并調(diào)大諧波失真度旋鈕，NEVE經(jīng)典的、標(biāo)志性的音色就會一下子跳出來。藍(lán)色SILK 聲音渾厚有力，紅色SILK聲音更加明亮鋒利。
除了summing功能，5057還可以用在錄音以及后期時作為染色通道條來使用，通過里面的變壓器和諧波失真對聲音進(jìn)行染色處理。其實NEVE還有一款功能更復(fù)雜的Summing 5059。相比5059，5057雖然在功能上簡化了許多但是性能依然沒變，而且僅對于Summing來講更加簡單，省時、省力，這也是最后決定用5057的原因。
寫在最后
以上就是我基于現(xiàn)有的混音工作流程，結(jié)合現(xiàn)在的工作節(jié)奏和自己的工作習(xí)慣給自己設(shè)計的一套優(yōu)化方案。
為什么一定要優(yōu)化？有兩個理念我是很明確的并且要追求的：一個是混音時盡量在我們的手部動作（觸覺）跟聽覺之間建立起一條最直接的反饋通道，因為太多的中間環(huán)節(jié)（鼠標(biāo)、屏幕）會產(chǎn)生隔閡、誤導(dǎo)甚至?xí)♂尯投髿⑽覀兊摹?感性”創(chuàng)造力；另外一個卻是要增加這樣的中間環(huán)節(jié)：讓音頻信號適當(dāng)?shù)卦凇皩β曇舻囊魳沸浴庇幸娴哪M通道里流過，給混音加分。
