01 以價論聲、用簡單的“好”“不好”概括音頻器材
音頻產品最要不得的就是“只選貴的，不選對的”。因為不同音頻產品并非千人一面，而是有各自的風格特點，而每個人對音樂風格上的喜好也是千差萬別。如果沒有找對自己喜歡的風格，那么再頂級的產品也是白白浪費金錢。
所以在選擇音響產品的時候第一個要了解的就是產品的基本風格特點，某些人喜歡用簡單的“好”“不好”，“同價位無敵”之類的斷語去描述器材，而沒有對器材的具體特性做描述，這是最具誤導性的。對于這類“評價”發燒友們可以直接忽略。
對聲音的評價是基于主觀感受，要想完全統一到一個數字化的絕對標準是不可能的，但是HIFI器材對聲音的還原還是有一個大致劃分標準，特別是通過不同器材的直接對比，就很容易認知一個器材的基本特性：比如聲音還原的冷、暖、柔和、剛猛等風格特點，對細節的還原、低頻的控制力、聲場/定位的表現等基本素質。所以一個有參考價值的評測應當包括這些詳細的對比內容。
02 聲音響=推力大
常見某人描述：“音量旋鈕只要到某位置聲音就很響，結論是：這個器材推力很大”。這屬于對于音頻器材技術性的誤解。一個放大器把耳機聲音推得很響并不代表其推力大，因為還需要一個重要的前提：不失真。所以在音頻放大設備里輸出功率這個參數必須包含3個方面的細節：輸出功率（W）、負載（歐）、失真（THD），通常默認失真數據是在1%，這樣的數值對于實際聽感而言已經算是明顯失真。失真數據是可以通過專業測試儀器直接測定，所以對于器材的推力大小看看可靠的測試數據即可。
另外一種形式的虛假大推力是某些器材通過軟件提升推力，這種也屬于大幅度增加失真的方式，通常只有在非HIFI類大眾音頻產品里才會采用。
03 低音猛=聲場大
有人把低頻控制力較差、量感夸張，所營造出來的空間感（類似殘響、堂音的效果）與聲場定位混為一談，其實這完全是兩個無關的概念：
A.聲場定位與器材特性相關的主要是兩個參數：
a、通道分離度：指標越高聲場越寬，越能還原出樂隊應有的陣勢。
b、高頻解析和細節還原：這兩個指標越高樂器定位感越強，人耳對低頻的方位感不敏感，所以會有那些2.1音箱出來。
B.空間感、廳堂感涉及的卻是中低頻的問題，主要是低頻部分。低頻控制不好容易形成一些類似殘響的效果：一個信號結束還帶著余音的尾巴，顯得有些拖拉，同時會添加一些虛假的空間感/廳堂感。
有些人會說：能營造出廳堂感效果不是很好嗎？但是實際上錄音的時候，只要是現場錄音（大多數古典樂），已經把當時音樂廳里的殘響堂音之類的同步錄下來了，而音響器材只要做到直接還原就能體現出現場的真實空間感。低頻控制力不好實際是一種失真，夸大了空間的感覺。
04 對音樂性和解析力的誤解
有人把低頻控制力較差、量感夸張，所營造出來的空間感（類似殘響、堂音的效果）與聲場定位混為一談，其實這完全是兩個無關的概念：
最常見的誤區是把刺耳=高解析，音樂性=糊。這牽涉到主觀的聽感，沒有絕對化的標準，而參照高端的音頻器材也可以做一個相對的標準：最重要的就是遠離干、硬、刺的數碼味。
什么是真正的優秀的解析力？
簡單的概括起來，好的解析力=豐富的細節+不刺耳，長時間聆聽而不會煩躁。
什么是優秀的音樂性？
既不是涂抹細節的掩蓋細節的軟、蒙，也不是生硬刺激的假“細節”。中頻是人耳最敏感的頻段，人聲則是鑒別器材音樂性最好的方式，好的音樂性應該是親切自然、細節豐富，人聲與器樂拉開明顯距離。
不少中低端器材因為技術成本等限制無法達到真正的高保真，所以采取刻意抹掉一些細節使聲音聽著更柔和的方式，這種方式減少了冷硬的數碼味，還是比較討好大眾的，但這種調音方式和真正的高保真還有明顯差距，最主要是人聲還原欠缺了情感和親切感。
